創作樂曲
藝術的內容、風格與形式，素來均非一成不變。古典文學由唐詩到宋詞元曲，繪畫經歷各朝代南北畫派，都不斷推陳出新。音樂方面也是一樣，古琴曲千年來不斷蛻變，同一首琴曲，明初的譜與清朝譜已大異其趣。推陳出新並非摒棄傳統，現代琴人，面對浩瀚的歷史遺產，除了極力保存傳統、發掘傳統外，亦應在固有傳統上為古琴找尋新方向和元素。自1986年起，筆者嘗試為古琴創作新曲，並在香港和內地演出，部分收錄於鐳射唱片。偶有琴友對我的創作感興趣，向我索譜。為方便同好，我把部份創作的樂譜放在網上，歡迎琴友下載，作自己彈奏之用。如未經筆者同意，請勿出版或售賣。
由於2016年前的創作，已以簡譜與減字雙行譜的形式收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》內，此網頁只放五線譜與減字雙行譜，以及2016年後的新創作。
望月懷遠
唐 張九齡詞
謝俊仁作曲（2023）
以粵音為唐代張九齡《望月懷遠》譜曲，參考傳統「苦音」游移的樂音和調性，#1/1與#5/5並用，務求以較現代的音樂感覺，帶出原詩的意境，兼保持傳統粵音演唱「露字」的風格。原詩：
海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。
陳志江（歌）；胡潤勤（簫）
醉清平調
謝俊仁作曲（2017）
文獻記載，李白為唐玄宗與楊貴妃醉詠〈清平調〉三首，李龜年歌之。是曲以此背景寫成。樂曲開始，以散版與游離調性描述李白醉態，並穿插了琴曲〈酒狂〉的主題變體，部分樂句使用了類似古代宮廷音樂「含變音五聲音階」的：「商、角、清角、羽、變宮」。〈清平調〉的主旋律用雅樂音階寫成，琴與簫則偶爾使用兩個不同調高的含變音五聲音階，與主旋律相映成趣。
曲詞：
(一) 雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。
(二) 一枝紅艷露凝香，雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
(三) 名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆。
陳澤蕾（歌）；胡潤勤（簫）
再世情
謝俊仁作曲（2002）
這短小雅緻的旋律，是為2002年香港無線電視劇集《再生緣》寫的配樂。2013年，一時興致，與朋友石麗娜合作填了詞，並請余美麗試唱。
余美麗（歌）；胡潤勤（簫）
角意
謝俊仁作曲（1999）
中國傳統音樂有用宮調、商調、徵調、和羽調各調式；除少數民俗音樂外，角調樂曲極少。是曲試用七聲變徵音階之角調寫成，加上明朝琴譜的「淒涼調」音階，跟傳統清朝琴曲相比，另有一番新意。
商意
謝俊仁作曲（1990）
《神奇秘譜》（1425）中卷的商調曲有個奇特的音階，多用半音，乍聽似宮調而實在不是；可惜這些曲子在後期的譜裏漸被淨化，半音被刪除，音階特色盡失。是曲使用這古音階寫成，嘗試重拾這古老而聽來清新的韻味。
落梅
謝俊仁作曲（1989）
琴簫合奏。參考傳統古琴曲式，用變徵音階寫成。琴簫用自由對位，跟傳統齊奏模式不同。樂曲流露李煜詞：「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿」之意，描述亡國之哀愁。
蘇思棣（簫）
一閃燈花墮
謝俊仁作曲（1988）
參考傳統古琴曲式和風格寫成，結尾有轉調段落，以增加樂曲之感染力。全曲表達納蘭性德詞《尋芳草、蕭寺紀夢》夢中與亡妻相會之歎。詞的最後是：「乍偎人，一閃燈花墮，卻對著琉璃火。」
謝俊仁作曲（1987）
此曲利用古琴獨特之音色，加上現代音樂手法，嘗試營造新詩的意境。全曲分為三個短小部份：
湖上的星星
林則徐像的寂寞
幾片秋葉
首二部份全用散板，大量利用半音，調性並不明確。第三部份用了兩個不同調的五聲音階，由空絃和泛音相間奏出，最後用不協音程寂然結束。
姚錫安 （琴）
謝俊仁作曲（1986）
「乙反調」是廣東音樂常用的音階，強調ti、fa兩音（即工尺譜中的「乙」「反」），多屬徵調式。是曲用兩個相隔四度的乙反調寫成，初時相互交錯，最後結合為一，故名《雙乙反調》。傳統「乙反調」亦稱爲「苦喉」，多帶哀傷感覺。此創作則參考了上一代嶺南琴家楊新倫的剛健風格，與傳統「苦喉」風格相異。