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TSE Chun-YanQin compositions · Reconstructions · Papers繁中
03 / CDS AND BOOKS

CDs and Books

01 ↘

Compact Disc

The Oil-Lamp Flickered (2001)
Qin Solo by TSE Chun-Yan

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ROI Productions (HK) Ltd
RA-011003C

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1.Memories of an Old Friend (Jinyu qinkan 1937) 08:55

2.Flowing Water (Tianwenge qinpu 1876) 08:38

3.The Oil-Lamp Flickered (composed by TSE Chun-Yan 1988) 06:43

4.Composition in Yifan Mode (composed by TSE Chun-Yan 1986) 04:50

5.The Falling Plum Blossoms (composed by TSE Chun-Yan 1989) 05:10

6.Composition in Shang Mode (composed by TSE Chun-Yan 1990) 05:08

7.Composition in Jiao Mode (composed by TSE Chun-Yan 1999) 05:18

8.The Autumnal Sacrifice (composed by TSE Chun-Yan 1997) 06:42

9.Wild Geese Landing on Smooth Sand (PEI Jieqing version; handed down by TSAR Teh-Yun) 06:06

10.The Green Brook Running (handed down by YANG Xinlun) 04:52

11.Mist & Cloud over Rivers Xiao and Xiang (Ziyuantang qinpu 1802; handed down by TSAR Teh-Yun) 10:13

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一閃燈花墮
02 ↘

Compact Disc

Autumn Moon and Winter Frost (2011)
Qin solo by TSE Chun-Yan

Hugo Productions (HK) Ltd.
LPCD1630-7287

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1.Dialogue of the Fisherman and the Woodcutter
(handed down by TSAR Teh-Yun) 10:11

2.Sunny Spring
(handed down by TSAR Teh-Yun) 10:34

3.White Snow
(Shenqi mipu 1425; reconstructed by TSE Chun-Yan) 05:53

4.The Moon over the Guan Mountain
(Meian qinpu 1931) 02:21

5.Water Immortal
(handed down by TSAR Teh-Yun) 08:20

6.Autumn Thoughts at Lake Dongting
(Chengjiantang qinpu 1718; reconstructed by TSE Chun-Yan) 03:44

7.Autumn in the Han Palace
(Songxianguan qinpu 1614; reconstructed by TSE Chun-Yan) 07:44

8.Composition in Bianzhi Scale
(composed by TSE Chun-Yan, 1987) Xiao: SOU Si-Tai 06:16

9.Promenade on an Autumn Day: Three Short Poems
(composed by TSE Chun-Yan, 1987) 04:20

10.Shadows of Apricot Blossoms
(composed by JIANG Kui, 13th Century; transcribed by YANG Yinliu and YIN Falu) Vocal: YU Mei-Lai 02:37

11.Sorrow from Antiquity
(composed by JIANG Kui, 13th Century; reconstructed by TSE Chun-Yan) Vocal: YU Mei-Lai 03:41

12.Ye．Luo
(composed by TANG Lok-Yin, 2009) Vocal: YU Mei-Lai 08:42

秋月清霜
03 ↘

Exploring the Secluded: A Collection of Academic Papers, Compositions and Reconstructions on the Qin by Tse Chun Yan

Published in 2016
Chongqing Publishing Group
ISBN：978-7-229-11269-1

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論文部分


卷一： 傳統琴曲的音樂特色與蛻變

  • 古琴之音色與節奏和琴樂之美

  • 「漸快而不覺」的古琴音樂：經聽覺測試驗證的局內人觀點

  • 從半音階到五聲音階: 明清琴曲音律實踐與意識形態的匯合

  • 《谿山琴況》英譯 (與林瑞芳合譯)


卷二：琴律探微

  • 明朝琴譜所記徽位是否為「簡略」記譜

  • 清朝琴曲的律制：五度律、純律、還是民間音律？

  • 由〈洞庭秋思〉看民間樂制在琴曲的運用

  • 楊宗稷與近代琴律特色的轉變

  • 從《松絃館琴譜》之〈漢宮秋〉看「苦音」在中國古代音樂的運用

  • 明清琴曲與日本琉球音階和都節音階：實證與猜想

  • 《大還閣琴譜》與古琴律制的轉變

  • 從《律呂正義》的古琴律制看康熙十四律的實際運用

  • 解讀十三徽按音

  • 香江容氏家族彈琴之音律特色

  • 《西麓堂琴統》〈宋玉悲秋〉打譜後記：略談淒涼調與樂音游移

  • 〈莊周夢蝶〉打譜後記：商角調初議

  • 略談《槐蔭書屋琴譜》〈秋風詞〉的調性

  • 《梧岡琴譜》〈關雎〉的調性特色和意義


卷三：琴絃物理

  • 古琴音色與琴絃之縱向振動

  • 古琴絲絃張力的比例

  • 古琴絃縱向振動的聲音分析 (與黃振豐合著)


卷四：承傳與發展

  • 古琴創作初探

  • 古代琴曲打譜析微

  • 古琴教學輔以現代樂譜的利弊

  • 略談二十一世紀的古琴發展


琴譜部分


一. 創作琴曲10首

  • 雙乙反調 1986

  • 秋日遊：詩三首 1987

  • 變徵引 1987

  • 一閃燈花墮 1988

  • 落梅 1989

  • 商意 1990

  • 秋祭 1997

  • 角意 1999

  • 再世情 2002

  • 山響 2014


二. 打譜琴曲14首

  • 古怨 (白石道人歌曲) 2007

  • 白雪 (神奇秘譜) 2007

  • 洞庭秋思 (澄鑒堂琴譜) 2008

  • 漢宮秋 (松絃館琴譜) 2011

  • 宋玉悲秋 (西麓堂琴統) 2012

  • 長相思 (東皋琴譜) 2012

  • 鳳凰台上憶吹簫 (東皋琴譜) 2012

  • 幽蘭 (西麓堂琴統) 2013

  • 天風環珮 (西麓堂琴統) 2013

  • 山居吟 (神奇秘譜) 2013

  • 莊周夢蝶 (梧岡琴譜) 2014

  • 秋風詞 (槐蔭書屋琴譜) 2015

  • 關雎 (梧岡琴譜) 2015

  • 屈原問渡 (梧岡琴譜) 2016

審律尋幽
04 ↘

Chinese Translation of The Last of China's Literati: The Music, Poetry, and Life of Tsar Teh-yun

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Author: Bell YUNG

Translator: WONG Shu-Chee

Translation Reviewer: TSE Chun-Yan

Joint Publishing (H.K.) Co., Ltd., 2022

ISBN 978-962-04-4911-6

蔡德允
05 ↘

《古琴進階七十二問》

2025年出版
上海人民出版社
ISBN：978-7-208-19206-5/J．740

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卷一  音律与琴调

基本律学篇

1. 弹琴需要懂律学吗？

2. 五度相生律是什么？

3. 五度律按音徽位如何计算？

4. 为什么不使用十二平均律弹奏传统琴曲？

5. 为何实际按音位置与理论位置有差别？

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按音位置篇

6. 清初琴谱很多按音位置都不符合五度相生律，这都属手误或计算错误吗？

7. 如何解读未使用徽分法的明朝琴谱的按音位置？

8. 哪年代的琴谱才全面使用标准的五度相生律按音位置？

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纯律篇

9. 如何推断个别琴曲的调弦律制？

10. 明朝琴曲是否主流使用纯律调弦？

11. 什么是“徽法律”和“准法律”？朱熹《琴律说》属哪种？

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古谱变音篇

12. 中国音乐不是主要使用五声音阶的吗？

13. 为何管平湖的《广陵散》和《白雪》打谱版本很少变音？

14. 清商音的出现表示乐曲转调吗？

15. 明朝还有什么乐种使用“含变音五声音阶”？

16. 为何这些变音到了清朝便逐渐消失？

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民间音律篇

17. 有什么证据支持琴曲曾使用民间音律？

18. 什么是民间传统音乐的“苦音”？

19. 徵调之外，还有什么琴曲使用苦音？

20. 清朝还有什么乐种使用苦音？

21. 古谱使用苦音带出什么意义？

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琴调篇

22. 为什么明朝琴谱的商调、角调和徵调都不符合现代对调式的理解？

23. 商角调是什么？碣石调又是什么？

24. 紧五为何称作蕤宾调？

25. 紧二五为何称作凄凉调？

26. 徐理《琴统》提出什么方法解决调名的混淆？清朝琴谱又怎样做？

27. 怎样的琴调系统才适合？

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卷二 弹奏

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指法篇

28. 为什么《神奇秘谱》的《酒狂》全曲用“打”而不用“勾”？

29. 古谱的复合指法为何要“挹煞”前音？

30. “搯起”还是“掐起”才对？

31. “托”与“擘”在明朝琴谱的意义是倒过来的吗？

32. 怎样弹奏“吟”“猱”才令音准清晰？

33. 如何弹好左手的按音动作？为何古琴音乐属线性？

34. 如何弹好右手的变化？

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节拍篇

35. 为什么很多琴曲的记谱都不适合划分为固定小节？

36. 为什么某些老琴家的录音的拍子很难数得清楚？

37. 为何很多传统琴曲都是渐快？但《长门怨》的渐快又感觉不到？

38. 散板如何处理才适当？

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音色篇

39. 为什么古琴使用减字谱？

40. 散音、按音与泛音的频谱图有什么分别？

41. 琴人如何运用古琴的音色变化？

42. 音色变化如何影响音高的感知？

43. 古琴的虚音与节奏如何互动？

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琴弦篇

44. 钢弦的金属噪音从何而来？

45. 如何减低钢弦的金属噪音？

46. 为何还要使用丝弦？

47. 如何减低丝弦的摩擦噪音？

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卷三 传承与创新

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传承篇

48. 减字谱没有记录节奏，是否代表琴曲的节奏可以任意处理？

49. 古琴教学应该使用现代乐谱吗？

50. 为什么有些琴曲在蜕变时，连曲名也改变了？

51. 弹琴为何要学习传统文化？

52. 何谓“大音希声”？

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打谱篇

53. 我们为什么要弹奏古谱？

54. 怎样打谱才可以接近古人的原意？

55. 怎样处理节奏才可以令乐曲流畅？

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创新篇

56. 怎样的创新才是建基于传统？

57. 如何开拓古琴音乐的新领域？

58. 没有学过作曲的琴人可以尝试创作吗？作曲家写琴曲，要先学弹琴吗？

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卷四 琴谱、琴器与琴曲

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琴谱与文献篇

59. 《琴声十六法》是否冷谦所作？

60. 《古冈遗谱》是否宋末遗谱？

61. 《琴谱谐声》等清朝琴谱的奇怪律学理论从何而来？

62. 《琴用指法》与《碣石调幽兰》是姊妹篇吗？

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琴器篇

63. 科技如何协助老琴的研究？

64. 博物馆收藏的珍贵老琴，应否让琴人弹奏？

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琴曲篇

65. 传统琴曲的整体结构有什么特色？

66. 较早版本的《忆故人》跟彭庆寿所传版本有什么不同？

67. 《洞庭秋思》究竟属什么调？

68. 《碣石调·幽兰》如何利用音色变化？

69. 我创作的《双乙反调》有什么特色？

70. 我创作的《一闪灯花堕》有什么特色？

71. 我创作的琴箫合奏有什么特色？

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回顾篇

72. 我为什么喜欢古琴？

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