​創作樂曲

藝術的內容、風格與形式,素來均非一成不變。古典文學由唐詩到宋詞元曲,繪畫經歷各朝代南北畫派,都不斷推陳出新。音樂方面也是一樣,古琴曲千年來不斷蛻變,同一首琴曲,明初的譜與清朝譜已大異其趣。推陳出新並非摒棄傳統,現代琴人,面對浩瀚的歷史遺產,除了極力保存傳統、發掘傳統外,亦應在固有傳統上為古琴找尋新方向和元素。自1986年起,筆者嘗試為古琴創作新曲,並在香港和內地演出,部分收錄於鐳射唱片。偶有琴友對我的創作感興趣,向我索譜。為方便同好,我把部份創作的樂譜放在網上,歡迎琴友下載,作自己彈奏之用。如未經筆者同意,請勿出版或售賣。

​由於2016年前的創作,已以簡譜與減字雙行譜的形式收錄在《審律尋幽:謝俊仁論文與曲譜集》內,此網頁只放五線譜與減字雙行譜,以及2016年後的新創作。

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醉清平調

謝俊仁作曲(2017)

  文獻記載,李白為唐玄宗與楊貴妃醉詠〈清平調〉三首,李龜年歌之。是曲以此背境寫成。樂曲開始,以散版與游離調性描述李白醉態,並穿插了琴曲〈酒狂〉的主題變體,部分樂句使用了類似古代宮廷音樂「含變音五聲音階」的:「商、角、清角、羽、變宮」。〈清平調〉的主旋律用雅樂音階寫成,琴與簫則偶爾使用兩個不同調高的含變音五聲音階,與主旋律相映成趣。

  曲詞:
  (一) 雲想衣裳花想容,春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會向瑤台月下逢。
  (二) 一枝紅艷露凝香,雲雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似,可憐飛燕倚新妝。
  (三) 名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看。解釋春風無限恨,沉香亭北倚欄杆。

​下載簡譜與減字雙行譜

 

​陳澤蕾(歌);胡潤勤(簫)

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《孔子63》/《孔子.回首63》配樂

謝俊仁作曲(2016)

  為香港中英劇團話劇《孔子63》/《孔子.回首63》寫的配樂。這是其中的三首短曲,由謝俊仁琴(絲絃),譚寶碩簫。

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山響

謝俊仁作曲(2014)

  琴簫合奏。曲名來自南朝畫家宗炳所說:「撫琴動操,欲令眾山皆響。」使用傳統音階糅合現代元素寫成,帶有禪意。全曲分為數個小標題:開始時,見「山不是山」,古琴以平行五度的泛音與調性游移的簫對答。引子過後,「眾山皆響」,典雅的主旋律以D羽調雅樂音階奏出,再變奏為D商調俗樂音階,帶出高潮。其後轉為D徵調苦音音階,響起「古剎鐘聲」,流露淡淡的哀愁。最後「眾山皆寂」,引子重現,見「山仍是山」。

下載五線譜

 

胡潤勤(簫)

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再世情

謝俊仁作曲(2002)

  這短小雅緻的旋律,是為2002年香港無線電視劇集《再生緣》寫的配樂。2013年,一時興致,與朋友石麗娜合作填了詞,並請余美麗試唱。

下載五線譜與減字雙行譜

 

余美麗(歌);胡潤勤(簫)

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角意

謝俊仁作曲(1999)

  中國傳統音樂有用宮調、商調、徵調、和羽調各調式;除少數民俗音樂外,角調樂曲極少。是曲試用七聲變徵音階之角調寫成,加上明朝琴譜的「淒涼調」音階,跟傳統清朝琴曲相比,另有一番新意。

下載五線譜與減字雙行譜

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秋祭

謝俊仁作曲(1997)

  無言之詩──獻給我摯愛的先外祖母

    夢迴
    秋祭
    假花
    燭淚

  用現代音樂手法寫的四段短曲。

下載五線譜與減字雙行譜

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商意

謝俊仁作曲(1990)

  《神奇秘譜》(1425)中卷的商調曲有個奇特的音階,多用半音,乍聽似宮調而實在不是;可惜這些曲子在後期的譜裏漸被淨化,半音被刪除,音階特色盡失。是曲使用這古音階寫成,嘗試重拾這古老而聽來清新的韻味。

下載五線譜與減字雙行譜

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落梅

謝俊仁作曲(1989)

  琴簫合奏。參考傳統古琴曲式,用變徵音階寫成。琴簫用自由對位,跟傳統齊奏模式不同。樂曲流露李煜詞:「砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿」之意,描述亡國之哀愁。

下載五線譜與減字雙行譜

 

​蘇思棣(簫)

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一閃燈花墮

謝俊仁作曲(1988)

  參考傳統古琴曲式和風格寫成,結尾有轉調段落,以增加樂曲之感染力。全曲表達納蘭性德詞《尋芳草、蕭寺紀夢》夢中與亡妻相會之歎。詞的最後是:「乍偎人,一閃燈花墮,卻對著琉璃火。」

下載五線譜與減字雙行譜

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變徵引

謝俊仁作曲(1987)

  變徵音階屬中國古音階,即五聲加上變宮(ti)和變徵(♯fa)。這琴簫合奏創作,用上自由對位,在傳統琴曲風格中帶出新意。

下載五線譜與減字雙行譜

 

​王悠荻(琴);楊偉傑(簫)

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秋日遊:詩三首

謝俊仁作曲(1987)

  此曲利用古琴獨特之音色,加上現代音樂手法,嘗試營造新詩的意境。全曲分為三個短小部份:

    湖上的星星
    林則徐像的寂寞
    幾片秋葉

  首二部份全用散板,大量利用半音,調性並不明確。第三部份用了兩個不同調的五聲音階,由空絃和泛音相間奏出,最後用不協音程寂然結束。

下載五線譜與減字雙行譜

​姚錫安 (琴)

秋日遊姚錫安演奏
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雙乙反調

謝俊仁作曲(1986)

「乙反調」是廣東音樂常用的音階,強調ti、fa兩音(即工尺譜中的「乙」「反」),多屬徵調式。是曲用兩個相隔四度的乙反調寫成,初時相互交錯,最後結合為一,故名《雙乙反調》。傳統「乙反調」亦稱爲「苦喉」,多帶哀傷感覺。此創作則參考了上一代嶺南琴家楊新倫的剛健風格,與傳統「苦喉」風格相異。

下載五線譜與減字雙行譜