​打譜

 

筆者為古琴創作新曲之餘,在2000年代開始,亦嘗試打譜,主要選擇有音階和音律特色的曲目,希望追尋古代琴曲的風格與韻味。打譜的成果,有在香港和內地演出,部分收錄於鐳射唱片。為方便同好,我把部分打譜的樂譜放在網上,歡迎琴友下載,作自己彈奏之用。如未經筆者同意,請勿出版或售賣。

 

​由於2016年前的大部分打譜,已以簡譜與減字雙行譜的形式收錄在《審律尋幽:謝俊仁論文與曲譜集》內,此網頁只放未包括在論文集內的打譜、以及部分打譜的網上錄音。

離騷(節本)

《大還閣琴譜》(1673)

  此曲屬淒涼調,緊二、五弦。設一絃爲C,現代常彈奏的《神奇秘譜》版本屬C商調式。《大還閣》版本的前十五段,則使用 G、bB/B/B、C、D、F/F/#F,屬苦音。樂曲最後數段出現轉調,使用 C、E、F、G、B 為骨幹音,也屬苦音,與《神奇秘譜》版本頗不同。

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大雅

《神奇秘譜》(1425)

  《神奇秘譜》下卷黃鐘調。據題解,此曲爲周「朝會之樂」。樂曲的「興王」段,使用了朱載堉《樂律全書》宮廷音樂的特色音階 1、3、#4、6、7,朱載堉爲此音階解釋爲「周一代之樂通不用商音」。此「興王」樂段可能屬此音階的古代例子。

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大雅謝俊仁演奏
00:00 / 07:37

玄默

《神奇秘譜》(1425)

  《神奇秘譜》上卷宮調曲,又名《坐忘》,題解具道家背景。主要音階爲 1、2、3、4、5、6、b7,亦有使用 b3音,爲傳統樂曲之中,少有的清商音階例子。此曲的部分樂句類似《西麓堂琴統》宮調《幽蘭》的樂句,兩曲可能有共同的歷史來源。

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玄默謝俊仁演奏
00:00 / 05:56

隱德

《神奇秘譜》(1425)

  《神奇秘譜》中卷商調曲,以一絃爲宮,運用五聲音階加上特色的 b3音,別有韻味。此曲後來發展爲清朝的《秋江夜泊》,但刪除了其特色的 b3 音。

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渭濱吟

《松絃館琴譜》(1614)

  此為明末清初使用「苦音」的徵調琴曲之一,强調 5、7、1、2、4。取材自周文王與姜子牙的故事。

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渭濱吟謝俊仁演奏
00:00 / 03:32

莊周夢蝶

《梧岡琴譜》(1546)

  是曲屬「商角調」,用正調彈奏而以一絃為宮,並以純律調絃,多用角音。有關商角調,《浙音釋字琴譜》曰:「是意也,有有半商半角之意。寫英雄之遺恨,嗟世事之浮漚,有慨嘆之音。」

天風環珮

《西麓堂琴統》(1525)

  上一代琴人管平湖曾彈奏此曲的《風宣玄品》版本,張子謙則彈奏《神奇秘譜》版本。此打譜版本來自《西麓堂琴統》,處理與前人稍有不同,跌宕有致。此曲於《神奇秘譜》的題解如下:

 

「是曲之趣也,若夜寒月白,雲淡星稀,琅風玲玲,玉露湛湛。凜若神遊於太羅,仙遊於玄館。鏘然鳴珂,鏗然戛玉,不見其人,但聞瓊琚珊珊而已。使人聞之,可以起思仙之志,有換骨超凡之想。苟非神仙中人,豈能識之?」

宋玉悲秋

《西麓堂琴統》(1525)

  《西麓堂琴統》的《宋玉悲秋》,是此曲的現存最早版本,屬淒涼調。此版本的調絃與旋律,均與其後的版本相異,屬孤本。

宋玉悲秋謝俊仁演奏
00:00 / 06:33

杏花天影

南宋 姜夔  曲詞

楊蔭瀏 陰法魯  譯譜

​謝俊仁  編曲

    這是姜夔《白石道人歌曲》內,是十七首以俗字譜記錄的歌曲之一。由楊蔭瀏和陰法魯譯譜,旋律清新雋雅。此版本由謝俊仁整理並配古琴。

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​漢宮秋

《松絃館琴譜》(1614)

  《松絃館琴譜》是虞山派始創人嚴澂編訂的琴譜。嚴澂將此曲編入羽調。但其所用的音階,並不如一般承傳自清末的羽調琴曲所用的「不含半音的五聲音階」6、1、2、3、5,而是雜有「含半音的五聲音階」6、#1、2、3、#5,不少 1 和 5都是升高的。若把音階移低大二度,便類似「苦音」的音階。苦音屬民間音律,虞山派則崇尚古與雅,〈漢宮秋〉的題材更涉及漢朝宮廷。《松絃館琴譜》〈漢宮秋〉運用苦音,可能顯示苦音有悠久歷史背境,代表了古樂,所以為嚴澂所接受。

漢宮秋謝俊仁演奏
00:00 / 07:18

洞庭秋思

《澄鑒堂琴譜》(1718)

 琴人彈奏此曲,大多採用查阜西的合參本。此《澄鑒堂琴譜》版本,所用音階類似民間音樂的「苦音」,强調稍低的 7 音和稍高的 4 音,但其恬澹風格已脫離民間音樂。

參考論文〈由《洞庭秋思》看民間樂制在琴曲的運用〉

黃振豐(琴)

洞庭秋思黃振豐演奏
00:00 / 04:20

白雪

《神奇秘譜》(1425)

 此版本大量使用五聲以外的音,特別是b3音,跟清末以來只用五聲的琴曲頗有分別。據題解,樂曲表達「凜然清潔雪竹琳琅之音」。

參考論文〈從半音階到五聲音階:明清琴曲音律實踐與意識形態的滙合〉

白雪謝俊仁演奏
00:00 / 06:13